刚柔并济《功夫传奇》舞蹈演绎硬汉柔情
旋转、跳跃，演员一举手、一投足划出的弧度，表达着母子深情、生离死别的不舍，还有青年沉迷于诱惑中的难以自拔。观众也跟随舞蹈，投入韵律中，感受着演员每个动作传递出的深情“话语”。
大型功夫舞台剧《功夫传奇》
在大型功夫舞台剧《功夫传奇》中，阳刚有力的武术中间，几段舞蹈的编排和串联给演出增加了几抹亮色，既让人感受功夫文化的硬朗、禅意，也感受到剧情中蕴含的寸断柔肠，更让人对在面临诱惑时的放纵进行反省。
武术表演融入舞蹈
在以往的武术类表演中，一般都是片段式的纯武术展演，往往没有剧情。而《功夫传奇》不仅建立了新的武术题材表现形式，更是把武术创造性地与舞台剧形式、舞蹈表演艺术相结合，讲述主角纯一在成长过程中的亲情、友情、师生情，以及不断战胜自我、超越自我的故事，带来让人耳目一新的感觉。
硬朗的功夫表演中点缀柔情的舞蹈
虽然舞蹈在《功夫传奇》全剧中只是“配角”，但在努力打造国际一流商业演艺剧目的天创人眼里，却是不容忽视的细节重点。为此，《功夫传奇》曾先后邀请美国百老汇著名音乐剧导演雷·罗德里克，加拿大著名现代舞编导马克，中国著名舞蹈家金星，中国著名舞蹈编导李广德、韩真等国内外大腕对其中的舞蹈段落进行了多次修改。
武术展示禅意、传统功夫文化，而舞蹈主要表现纯一成长中的“情”，二者如何结合、如何衔接，演员在舞蹈与武术这两种不同的表演中，状态如何达到平衡，无疑对编导、演员都是一种考验。怎样让剧中武术和舞蹈表演效果都达到最佳?
舞蹈演员饰演的纯一在演绎“思凡”段落
据了解，在《功夫传奇》这样一台特殊的舞台剧中，舞蹈演员与武术演员是两个不同的体系，但二者之间互相交织与配合，最终给观众带来了精彩的演出。在台上，你只看到了老方丈、纯一、纯一母亲、师兄弟以及他心目中的仙女。但其实在台下，每个主要角色都不止一个演员在表演，你甚至没有察觉，台上的青年纯一其实是由武术演员与舞蹈演员分别诠释的!
武术与舞蹈虽然都是肢体动作表现，力度、套路不同，二者无论从形体或是精气神的表现上都有很大区别。在这台剧的表演上，舞台剧的方式给武术与舞蹈在情感的表现与契合方面提出更高要求，动作编排上也会在舞蹈动作中兼顾武术动作的形态。
母亲带领纯一来到寺院，舞蹈表现出母亲对孩子的期待与不舍
如何让剧中武术演员与舞蹈演员的情绪、精神状态一致，让观众不易察觉人员的变换?虽然舞蹈演员与武术演员分属两个不同的队伍，各自演出相应的内容，在人物的精神状态方面，大家都会有所交流沟通，并互相学习，共同找到最佳的情绪爆发点以及表演时的心理、外在状态。，当两个演员饰演一个角色时，他们的整体状态会调整到一致，看起来就如同是同一个人在表演，保证演出的连贯，也保证观众观看感受的统一。
舞蹈表现纯一对母亲深情的回忆
从肢体语言表达到情感状态诠释
不似武术的意气风发，拳拳生风，舞蹈在《功夫传奇》里的作用更多是情感的抒发，在硬朗的武术表演中起到调剂作用，调节剧情节奏，虽然篇幅有限，却是不可磨灭的亮点。
该剧与一般武术题材的英雄主题不同，是从个人成长角度来讲述每个人战胜自我、超越自我的永恒主题，通过人一生中的亲情、友情、师生情等方面来进行叙述。最为柔软的亲情通过舞蹈进行表达，恰如其分。
舞蹈演员的演绎已超越简单的肢体语言，上升到精神层面
舞蹈动作不复杂，可是对于舞蹈演员而言，却值得他们在无数遍的演出中不断体会，而不是机械的重复。剧中纯一母亲的扮演者王楠出演这个角色已将近十年。2005年，年仅18岁的她来到《功夫传奇》开始演绎“母亲”角色“其实从舞蹈动作表演来说并不难，我之前也演过舞台剧，技术上来说并没有障碍。但当时我只有对舞蹈动作的理解，通过动作来表演，并未学会真正地用情感来表达。”
动情演绎“母子情深”
经过近十年的演出、体会，如今王楠在表演上已经超越了肢体的局限，把一个母亲的感情、心理状态表现得淋漓尽致“18岁时只是按照编排的动作去模仿。通过不断的磨合，并从心理去感受，我慢慢体会到了对孩子的那种关心与不舍。如今我已经学会如何从心理层面去演绎和诠释每一个舞蹈动作。我觉得用心、用情，远比仅用肢体表演更为重要。”
从亲情到思凡舞蹈灵动诠释主角情感
无论是阿提丢转、四位转，还是平转、点翻，每个技术技巧动作在王楠这里都已经不再仅是外化的肢体形态，而是与呼吸、情感息息相连，烙上了纯一“母亲”的烙印。
纯一举着母亲的围巾，蹒跚步伐展现内心的悲伤
在五场中，王楠以一个大跳把母亲面对沉溺于欲望中的纯一恨铁不成钢的痛苦表现得栩栩如生。在母亲去世一幕，纯一回忆起母亲，二人的一段双人舞更是将母子生离死别的痛彻心扉准确地传递给观众。扮演纯一的舞蹈演员手捧母亲的红围巾，蹒跚向前，寥寥几步，就把儿子对母亲的思念、心中的愧疚展现出来，而巧妙的舞美装置——背景“月亮”上母子情感闪回的剪影，配合凄婉的音乐更无疑是整段舞蹈表演的点睛之笔。这段舞蹈的情感张力，让台下观众跟着纯一眼含热泪。
一连串的托举展示纯一沉溺于诱惑中的飘飘然
在纯一思凡这一部分的表演里，为了表现他想象的飘渺，编导在舞蹈编排中融入了杂技绸吊表演，飘逸的空中动作把人沉浸于欲望中的自满、野心与虚无感淋漓呈现，使表演统一于功夫文化的禅意中。
飘逸动作表现欲望与幻想的虚无
在十年的发展中，《功夫传奇》对演出不断做出调整，如今在舞蹈方面已经去掉了很多技巧性的东西，平实的动作让观众更专注于对人物情感、内心状态的感受。舞蹈虽然是这台功夫为主的剧目中的点缀，却成功地融入功夫文化中，每个舞蹈动作就如同功夫招式，充满了禅味神韵，每个由心意带动呼吸的舞蹈动作，与形意相随的武术动作共同构筑起了这部有情、有血、有肉的功夫舞台剧。
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