惊鸿舞是唐代宫廷舞蹈,是唐玄宗宠妃梅妃江采萍
惊鸿舞是唐代宫廷舞蹈，是唐玄宗早期宠妃梅妃的成名舞蹈。已失传。《惊鸿舞》着沉于用痛快本领，经过舞蹈举措展现鸿雁在空中翱翔的美丽局面，极富美丽韵致的舞蹈，舞姿轻巧、洒脱、美丽。唐玄宗曾当着诸王面赞颂梅妃“吹白玉笛，作《惊鸿舞》，一座光泽”。诗词汇记录唐代墨客李群玉有诗《长沙九日登东楼瞅舞》赞曰南公有才子，轻巧绿腰舞。
江采萍（梅妃）的《惊鸿舞》华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。缓态没有能穷，繁姿曲向终。矮回莲破浪，混乱雪萦风。坠珥时流盻，建裾欲溯空。唯愁捉没有住，飞去逐惊鸿。
相干考订编写据王克芬《梅妃与惊鸿舞》一文考订，《惊鸿舞》大概有描摹鸿雁翱翔的举措和模样，这种模仿飞禽的舞蹈，在我公有长远的保守，相传本始社会时代的“凤凰来仪，百兽率舞”中的“凤凰来仪”，当是人模仿鸟类举措的舞蹈；战国青铜器上有人扮鸟形的舞蹈图像；汉代百戏中有扮大雀而舞的记录；汉画像石中也有人扮鸟形舞蹈的画面，这些舞蹈多数衣着粗蠢的鸟形衣饰讲具，舞蹈起来很没有便利。而梅妃的《惊鸿舞》大概着沉于用痛快本领，经过舞蹈举措展现鸿雁在空中翱翔的美丽局面。唐代墨客刘禹锡《泰娘歌并引》诗中，刻画歌舞伎泰娘云“长鬓如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。”可见《惊鸿舞》在其时广为传播。唐代人常以“惊鸿”来刻画舞态美丽轻巧，动作舞蹈美的审美特性。唐代墨客李群玉《长沙九日登东楼瞅舞》诗云
“南公有才子，轻巧绿腰舞……翩如兰苕翠，婉如游龙举……缓态没有能穷，繁姿曲向终。矮回莲破浪，混乱雪萦风。坠耳时流盼，建据欲溯空，唯愁提没有住，飞去逐惊鸿。”由此瞅之，《惊鸿舞》必定是极富美丽韵致的舞蹈，舞姿的轻巧、洒脱、美丽、自在，人们不妨想像而知。明代裘昌今《太真全史》卷首有幅木刻插图，题为《惊鸿舞》，描摹梅妃身穿长袖舞衣，长裙曳地，肩披长巾，正在干纵身飞扬举措，如同惊飞的鸿雁，这便是明代画家设想中的《惊鸿舞》。[1] 影视局面编写惊鸿舞曾在《甄嬛传》中的第13集涌现。厥后在安嫔干冰嬉一舞时，也略有提到。其时剧中说，惊鸿舞相传为梅妃所作，后经纯元皇后编排，纯元皇后已经依据“惊鸿舞”一舞动世界，现为莞朱紫甄嬛所舞。剧中，甄嬛（莞朱紫）跟着沈眉庄（惠朱紫）的琴声，安陵容（安容许）的歌声翩翩起舞，没有料却被旁人说成“美则美矣，毫无新意。”正在甄嬛因“惊鸿舞”而冥思苦想时，允礼（果郡王）荡漾的笛声传来，给甄嬛戴来了灵感。甄嬛跟着果郡王的歌声持续跳着，舞曲中断，皇上龙颜大悦。厥后，甄嬛由于果郡王的死而受伤，甄嬛心凉，再也没有能为怜爱之人“惊鸿一舞”。“惊鸿舞”是本剧的一大瞅点，也是甄嬛与允礼恋情的启头。