玉战士电影讲的是什么（简述玉战士剧情）
前不久在俄罗斯有部叫《守夜人》的影片，在德国有部《伯龙尼根的指环》，这两部影片都号称是史诗性的魔幻巨片，但比起美国的《指环王》来其层次还是差了许多。现在，这部《玉战士》也打着史诗性的魔幻巨片登陆中国，由于张静初，由于些许的中国背景，所以这部影片可以进入中国院线。
但很明显，这部影片也许比前面所说的两部更要低上一个档次，这有剧本本身的问题，更有导演的失误，两者几乎毁了这部影片。
与《守夜人》相似，这是两个时空交错进行的电影，一个古代一个现代，于是，我们立即看到了影片最大的毛病，那就是节奏的重复。涉及到古代与现代部分的电影，导演最应该注意的就是影片也需要两个节奏，例如现代部分要快一些，古代部分可以慢一些显得更有韵味。但很不幸，两个部分处于同一种节奏上，这肯定会令观众产生一种疲劳，与错乱。更为关键的是，由于故事本身并不是极为丰满，所以虽然是两部分，但两部分都是一种极慢的节奏，人物处于逆境中的紧张感纵观全片都是没有的，这不能不令人感到十分地不舒服。举个例子，在沼泽之战中，观众期望的应该是一场惊天地泣鬼神的战役，但很不幸，那个老外刀剑一挥，人头已落，根本就没有满足观众的期待值，这样一来，影片会给观众留下的只是遗憾。
没有营造出紧张的氛围是造成节奏缓慢的主要原因，但细想起来，观众会发现，所有的魔幻意味都实际上是为了两段爱情而铺垫的。也就是说这个《玉战士》中最主要解决或讲述的是两个可以相辅相成的爱情故事。
本人没有看过关于芬兰这个民间传说的书籍，但我知道，如果单拿出爱情故事，对于一部电影来说肯定会节奏缓慢的，这一点请看《指环王》，里面的爱情成份极少，点到即止，使得整部影片的节奏绝没有拖沓之处。但许多魔幻作品中爱情是相当重要的因素，所以这么说并不是要剔除魔幻作品中的爱情本身，而是看如何演绎了。在我们看到的《伯龙尼根的指环》中，那也是一个爱情悲剧，但这个爱情悲剧却是影片的灵魂所在，一个谎言，一个小人，这颇似莎士比亚的戏剧风格，即爱情完全融进了戏剧之中，于是，我们在看《玉战士》的时候发现爱情并没有起到推动魔幻故事的作用，只是在决定了一下那个英雄的选择，而且事情看起来还是如此的平常，甚至乡间野情的感觉。
再说到人物塑造上，大凡一部史诗性的巨作，都有英雄的出现，或者枭雄，更或是一名无名小卒的黑色经历。这些主人公起到的最大作用有两个方面，第一个方面是推动剧情，即绝大多数的情节点可能都是因他们而起的，第二个作用就是得到观众的认可。对于推动剧情，《玉战士》中似乎只是用语言来交待背景，换句话说只是推动了整个影片，而对一些小的细节毫无推动作用（本片小细节的设置也是极度苍白的，所以主人公的无为也在情理之中），主人公的能动性不够，让我们看不到他的风采。第二方面则是观众的认可。看本片，主人公显然属于一个英雄式的人物，但很不幸，我们看不到这个英雄，他在担负使命的时候想着个人的承受，更主要的是那个女英雄却似乎对其不感冒，只是为了拯救村中人被迫答应我们主人公的要求。在这点处理上，我们的主人公绝对不会让观众们认可的，相反，张静初所扮演的角色倒是应该成为主角，成为一个英雄，她的舍义，她的找回自己爱情都显得是那么地正常，是那么的值得同情。另一方面，由于上述的所讲的那段沼泽之会，我们发现我们的主人公仅仅将自己的本身用在了与张静初纠缠中，毫无英雄事迹可言。虽然在现在时中有一番打斗，但怎么看也不象是英雄，仿佛只是一个自救的行为。
有许多朋友说到中西方文化的问题，由于这个原因造成《玉战士》这部影片在中国受冷落的原因。说句实在话，本人不能苟同这个观点。我必须承认影片中带有许多符号性的东西，比如说铁匠的儿子，这是西方文化中常用的一个角色，比如说那些中文字（象不象姑且这么认为），这是很东方的东西，还有一些，不一一尽述了。但主要问题是两者根本没有结合在一起，我们试想一下，抛开东方的一切，此片肯定能够继续讲述下去的，这时候，我们看到的东方在影片中只不过是一个多余的点缀，没有任何作用。那么，影片真的是西方思维吗？恐怕也很难说，，我们看不到西方人性中那种对自由的追求，那种强烈的使命感，不容置疑的英雄事迹，我们也没有看到恶魔产生的真正效应，甚至我们没有看到诅咒，没有看到小人的欺骗与误会，一切都是那么匆忙，一切都没有在叙述之中。于是，西方的一些符号并不能给我们展现一个西方的故事。而东方元素的介入使得本片更为混乱了。
故事节奏拖沓，几乎没有什么好的细节，人物没有得到观众的认可，还有对文化底蕴的表面挖掘造成了此片的失败，这似乎说明导演的水平有着极大的问题，但事实上，导演最根本的解释都没有做到，即导演能否把这个故事讲清楚我们都有些怀疑。纵观此片，似乎在讲述了一个主人公如何抉择的问题，一方面他杀死恶魔获得永生，但却无法与自己相爱的女人长相厮守，而另一方面，他将恶魔的种子埋藏于心中，与其共生，通过那个器具便可以释放出来。显然，这似乎的确是西方人喜欢的自己与自己较劲的套路，但无论是现在时还是古代时，这种较劲的感觉我们似乎并没有真正找到，所以当他真正地杀死恶魔的时候，我们找不出他战胜的理由，换句话说，故事杀死了恶魔但并没有证明他内心中也杀死了恶魔，故事与内心并没有达到完全的统一，这就说明导演并没有处理好这个故事本身，所以混乱的故事造成混乱的心理变化也是必然的。
，这部道理根本没有讲明白的影片其故事的可观性也很难让观众找到，所以一番恶评也是在情理之中。
收尾之时突然想到一个问题，如果此片是中国导演来拍将会如何呢？只是一想，没有答案。
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