义笔画怎么写,行楷的虚笔画怎么写出来的_民风民俗

义笔画怎么写,行楷的虚笔画怎么写出来的

民风民俗 2023-05-17 12:58www.bnfh.cn民俗风情

粗笔写细字是功夫,而细笔写粗字,神仙也难为。十年磨一剑,不要太急,点画的张力千变万化,但始终脱不了笔法与结构,常临常写,功到自然成,通过用笔提按以及行笔节奏的变化,区分笔画线条的重与轻、缓与疾,成熟的书法状态之下,执笔之力是很轻松闲憩的,不需要一本正经的正襟危坐,四平八稳的精勾细写。

1、写硬笔字总是用力大,笔画生硬,总写不出好看的笔画,怎么解决?

点画可不是小问题。点画与结构共同构成单字的结体,就硬笔字而言,结构好了字肯定不会丑,但笔画写不俊直接影响硬笔字的艺术美感层次,就会显得笔下稚嫩,也出不来精细、老练的风格,点画是硬笔在力的作用下行停使转所勾画出的线条。美感既在于线条自身呈现的长短、肥瘦、方圆,又在于与“结构”和谐统一的构成单字,好的点画需要精致的结构来烘托,而好的结构需要优美的点画来组构。

也就是说,单独的点画是孤立呆板的,必须放在结构之内才是丰富的、活着的,,抱庸一直反对单个点画反复练的方式,不需要疱丁解牛一样的割裂单练,而是一定要与结构嵌在一个整体之中。硬笔点画的张力,与写字时的指力腕力没一毛钱关系,而是在于“求势”,这个“势”就是点画线条与结构共构成的“力量之感”。抱庸以为,力量之感细分起来,主要是点画之间重力(势能)、向心力、平衡力、逃逸力等等,,是始终有力量牵引、有势能位差的,

力透纸背、力能扛鼎、入木三分,不是手指手腕的蛮力,而是在于呼应力量的通贯牵引以及势位能差,靠的是有节奏感的巧力,主要在于点画与结构的空间布局关系。好看的点画,关键是点画本身的形体以及靠精熟笔法勾勒的线条,与硬笔使笔之法关联最大,十年磨一剑,不要太急,点画的张力千变万化,但始终脱不了笔法与结构,常临常写,功到自然成。

2、行楷的虚笔画怎么写出来的?

虚与实相对,汉字书法,每一单字中对笔画的处理皆有轻重缓急,同理,通篇之中对每个区位部分的处理亦然,比如王铎的“涨墨之法”,此翁之意不在墨,仍在用笔的虚实。对单字点画的处理的轻重缓急上,重为实、轻为虚,急为虚缓为实,其意就在一个“取其变而造其势”,故此,书法之中,无字不有虚实,篆隶楷草行各书体皆有虚笔。

行楷的虚笔亦同此理,行楷或者行书线条形貌的一大特点,不仅有行笔态势上的笔断意连,还有形貌上有迹的牵丝,牵丝多系轻急之笔,,也泛属于虚笔。行楷虚实的书写,重在循意取势的技巧,通过用笔提按以及行笔节奏的变化,区分笔画线条的重与轻、缓与疾。书写虚笔时,提笔上抬,以减少按笔的力量;指紧而腕松,使线条尽取灵活轻巧;邻笔写邻字之间,因循运笔的惯性,使提笔从有及无、由无到有,使驭笔经行的力量,自然在纸面体现痕迹,

3、硬笔书法的笔画粗细是怎么写出来的?

硬笔书写的点画要达到有粗有细、肥瘦相间的效果,主要有四个方面的小技巧。第一,笔的选择,就是“就粗不就细”。如果用钢笔,就用笔尖稍粗一些的;如果用中性笔,笔尖要大于0.7,最好是用1.0的,粗笔写细字是功夫,而细笔写粗字,神仙也难为。有的朋友担心,1.0的中性笔墨流过于酣畅,笔法笔势不好控制,有一个解决的办法,新买的中性笔,把笔帽打开,先放上两天,然后再拿起来写,就会只浓而不酣了,

书友不妨一试。第二,指腕之力,指腕驭笔之力的增减是实现点画粗细变化的主要因素,也是技术含量最高、最难以掌握的核心技法。这个好理解,需要粗的点画就加力提按硬笔,需要细的点画就减小指腕执笔之力,难度在于粗细点画转换的协调自然、连贯顺畅,要达到这个效果,没有其他的好办法,只要靠勤学苦练,达到一定的熟练度,自然会形成游刃有余的书写习惯。

第三,笔尖触纸的方向,成熟的书法状态之下,执笔之力是很轻松闲憩的,不需要一本正经的正襟危坐,四平八稳的精勾细写。笔在书者的手里是放松的自由的,笔尖触纸方向的不同,也会影响点画的粗细与流畅,方向越正就越浓重越流畅,方向越斜就越阻滞越单薄,根据书者结体与行气章法的需要灵活选择,第四,纸张之下要有软垫。硬笔的笔尖是硬的,要形成肥瘦变化,就必须要笔尖具有一定的柔韧空间与振动幅度,这个幅度空间也有限度,根据我个人的实践体会,笔尖的上下高度落差不能超过1毫米。

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